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珐琅作品悄然兴起
时间: 2020-11-09 17:01:42     文章来源: GTC  作者:尚絅

珠宝市场竞争剧烈,如何满足消费者求新求变的需求,是珠宝商面临的问题。创新是生存发展的武器。近年来,各种新镶嵌工艺,新设计款式的珠宝层出不穷,金饰品更是有3D硬金、古法金以及今年的5G硬金等新产品出现。珠宝...



珠宝市场竞争剧烈,如何满足消费者求新求变的需求,是珠宝商面临的问题。创新是生存发展的武器。近年来,各种新镶嵌工艺,新设计款式的珠宝层出不穷,金饰品更是有3D硬金、古法金以及今年的5G硬金等新产品出现。珠宝商们纷纷瞄准新产品,今年,有的珠宝商把眼光投向了珐琅金饰品。



一、什么是珐琅

珐琅是颗粒状或粉末状的釉料,主要化学成分为SiO2玻璃及少量密着剂、助溶剂、色彩添加料等等,在金属载体上熔融冷却后形成的呈玻璃状光泽的物质。珐琅工艺是金属经过加工后点上珐琅釉料再进行高温烧制的工艺。烧制的温度在720750℃,低于贵金属的熔点。主要的工艺有掐丝珐琅、透胎珐琅、錾胎珐琅、画珐琅。



珐琅首饰就是在金、银、铜等金属载体(胎底)上点上珐琅釉料的首饰。她是既新鲜又传统的首饰。说新鲜是因为这种首饰在珠宝市场上不多见。中国的珠宝市场发展才30年,属于初级阶段,市场的宣传,消费者的认知,使珠宝的功能偏重于价值,许多人把珠宝当成财富的代替品,消费理念偏向价值与收藏。这是稀少名贵天然宝石的特性。几十年来钻石、翡翠、红蓝宝石、祖母绿等宝石畅销,而且消费者的目光放在优质品上,追求宝石的高档次,金、铂金的高纯度,关注珠宝首饰的保值升值功能,忽略了装饰功能,因而几乎没有珠宝商重视以装饰性功能为主的产品开发。珐琅首饰的功能主要是装饰性,因其为人工宝石,不受消费者所待见,市场也就稀少。人们对它陌生,当它出现在市场的时候,消费者觉得新鲜。说它传统,是因为珐琅已经出现了几百年,在清朝的康、雍、乾时期曾经盛极一时,是古老的陶瓷、首饰制作手工艺。珐琅饰品深受皇室的钟爱。




二、曾经的辉煌

珐琅是西方的制作工艺,在公元前的埃及、希腊地区就零星用于珠宝首饰上。有学者研究认为“有据可查的抽丝珐琅,出现于公元前13世纪的迈锡尼”。珐琅工艺之后由传教士、来访使节等渠道传入我国。掐丝珐琅先于画珐琅传入。


掐丝珐琅工艺。在金属胎上用细而薄的金属(一般为铜、银)丝焊接在图案轮廓线上,在其内外充填各种颜色的珐琅料,经烧制、打磨、镀金而成。该工艺起源于波斯,13世纪元代时从阿拉伯地区传入我国,到明景泰年间(14511457年)在我国大量生产,又因多用蓝釉,故又称“景泰蓝”。(据马琛)




錾胎珐琅。金属胎经过雕錾减地使纹样轮廓凸起,在其下凹处填充各式珐琅料,经焙烧、打磨,镶金而成。錾胎珐琅可能源于埃及,明代传入我国。


画珐琅。在金属胎上用珐琅料直接涂绘各种图案,经过烧制后显出艳丽纹样,富有西洋画的趣味。据说1446年(明正统十一年)发明于法国边陲小镇佛朗德斯,约在15世纪初(明弘治年间)传入我国。(据马琛)


据马琛叙述,康熙帝十分喜爱西洋的科技与技术,当画珐琅传入我国后,他在康熙三十二年(1693年)开始在清宫造办处设立珐琅作,专门从事珐琅器的研究与制作,招纳国内外的名师与艺高的工匠、画师到宫廷珐琅作,从事珐琅器的研制。同时,特地邀请法国烧制珐琅器的技师陈忠信作指导,参与烧制御用珐琅器。并将著名传教士、画家郎士宁、马国贤召至宫中绘画珐琅器并传授西洋珐琅工艺及西洋技法。在康熙中晚期,金属珐琅器的研制得到迅速发展。同时,珐琅工艺与我国传统的彩陶工艺相结合,创造了在瓷胎上画珐琅的新工艺。雍正时期,雍正皇帝更加重视瓷胎画珐琅的烧制,钦命怡亲王允祥负责主持瓷胎画珐琅的烧制。召集全国的能工巧匠及画家到宫廷造办处珐琅作供职。在宫廷造办处、圆明园、怡亲王允祥府设窖烧制。允祥还领导一帮人研制出了多种颜色的珐琅彩色料,有19种之多,许多色彩是进口彩料中所没有的,大大丰富了珐琅彩料的品种。乾隆时期是清代盛世,更使珐琅制作上了一个台阶。在清朝,珐琅器的精美达到高峰。珐琅制品主要是宫廷陈设、玩赏、祭祀的供器,以及生活器皿,首饰用品,是顶级的奢侈品。



晚清景泰蓝酒壶


珐琅器制作工艺要求高,制作流程繁琐复杂,在清朝的早期、中期,仅限于宫廷的造办处能够制作,之后逐渐传入民间。珐琅器颜色艳丽,光泽透亮,图案华丽,造型精美,器物雍容典雅,是皇家的专有用品,被用于国事活动中赏赐亲王、公主、大臣,作为国礼赠与外国使臣、藩王、国王等。据记载,珐琅器曾被皇帝赏赐予蒙古公主、达赖、班禅,以及泰国国王。(据王健华,雍正二年(1724年),赐给暹罗国王各色官窖瓷器146件,仅有一件珐琅彩瓷。内廷大臣中,仅有年羹尧获赠一、二件……)


清代宫廷珐琅器为珍贵的国宝,1949年国民政府败退台湾时,许多故宫中的珐琅器被运往台湾,现存台北故宫博物院。在北京的故宫博物院,也有珐琅器藏品。世界著名博物馆,如大英博物馆,维多利亚与阿尔伯博物馆,法国罗浮宫,美国史密森尼艺术博物馆等都有珐琅器藏品。201011月,英国班布里奇(Bainbridggs)拍卖出清乾隆年间粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶,以折合人民币5.5亿元的高价创下中国古代陶瓷艺术品的拍卖纪录。



珐琅制品作为皇室的御用品,是精美超凡的艺术品,蕴含着中华的文化艺术,曾经灿烂辉煌。


三、珐琅饰品的特点与优势

珐琅是西方技艺与中国文化融合的产物。自珐琅制作技艺传入中国后,经学习效仿、吸收、融合、改进、创新,以至成为中国的传统技艺与艺术,是美丽的陈设品,装饰品,为人们所青睐,蜚声中外。珐琅首饰有其自身的特点与优势。



1、艳丽的颜色,透亮的光泽,可随意塑造描绘的花纹造型

珐琅不同于天然宝石,它是人工合成的熔融硅酸盐,就是玻璃,参入不同的氧化物可呈不同的颜色,根据需要配色。珐琅料有丰富多彩的颜色,而且颜色艳丽。因为是玻璃材质,其光泽透亮。许多颜色是天然宝石中所没有的。在制作珐琅饰品时,可根据设计,绘画的需求随意配置颜色,描绘、雕琢、塑造纹路形状,这些纹线形状精细繁复华美,这也是天然宝石所无法媲美的。珐琅的上述特点,给设计师以更广阔的创作空间。画珐琅就是在珐琅上作彩色的图画。


2、诗、书、画、印融为一体,是传统艺术的载体

珐琅可以作画,在其上书写诗词书法,篆刻印鉴,如同纸质的书画作品一般,只是载体不是纸,而是珐琅。诗书画印即是中国传统的书画艺术,与艳丽的珐琅结合,成为新的艺术品,这为艺术家提供发挥艺术的舞台。珐琅饰品能够承载文化与工艺艺术。画家、书法家、篆刻家可在珐琅上施展其艺术。书画家、篆刻家、雕塑家用珐琅施艺,珐琅因这些名家而提高身价,走得更远。




3、珐琅工艺被用于名表制作。

世界名表百达翡翠、江诗丹顿、百爵、积家、昆仑等用微绘珐琅表盘。瑰丽的色彩,高超艺术的画作,美玉般温润的质地,宝石般的光辉,而且永不退色。这是艺术与工艺的结合,使这些名表美仑美奂,璀璨夺目,动辄百万元。高价值的一部分源于珐琅手工艺。表盘的画珐琅(微绘珐琅)手工艺是一门绝活,掌握这门技艺的艺人不多,纯手工制作,无法复制。每块表都是唯一的艺术品,这是名表营销的卖点,因而价格昂贵。珐琅工艺成为非物质文化遗产。




中国的珠宝市场发展到今天,珠宝消费的个性化需求日益增大,催生了私人订制珠宝,珐琅工艺适合于私人订制。消费者可与工艺师一起设计款式,把他的情感诉求融入珐琅饰品中,彰显个性,制作唯一的珠宝首饰。例如,某对夫妇在大学的图书馆中邂逅,从而结成良缘,对于情定图书馆的相遇永铭肺腑,随着年龄的增长而记忆弥深。当结婚40周年来临,这一红宝石婚铭刻着这对爱侣携手40载的风雨情,甜蜜的爱情回忆总印刻着当年相识的情景,图书馆依旧,相爱如昔。他们可以用珐琅绘出图书馆相逢场景,衬托以红宝石颜色形状表达红宝石婚,刻上他们的名字,相爱的话语……制成世上独一无二的情侣纪念首饰。有的消费者可刻上马、龙、雄鹰的图腾,以鞭策自己要有龙马精神,自强不息,要有雄鹰的壮志,坚韧和勇猛,展翅高飞……


私人订制珠宝近年发展迅猛,珐琅首饰可为私人订制发挥广阔的空间,承载个人的情感,记录故事。


珐琅腕表



四、外国珐琅品牌FREY WILLE进入中国

中国的珠宝商不涉足珐琅饰品,国外的珐琅品牌FREY WILLE却在中国开花。这一诞生于1951年的奥地利珐琅品牌,以醉心艺术设计,精良制作手工艺的珐琅首饰享誉世界。门店遍布全球,在中国北京、上海、广州、成都等大城市有专卖店,这些店分布于高端的购物广场。在线上入驻京东等商城。FREY WILLE作为时尚饰品,深受年轻一族的喜爱。由FREY WILLE珐琅饰品的热销,可以看到珐琅饰品受到人们喜爱,有市场。如何开发这一市场,是珠宝商面临的问题。


珐琅首饰作为美丽的时尚饰品,市场广阔,但未为国内珠宝商所重视,这是一片蓝海。金银作为价值的载体,珐琅作为艺术的介质,两者结合,成为绚丽的艺术首饰品。作为传统手工艺与现代首饰制作技术的链接,使珐琅饰品焕发出高贵多彩的时尚光芒。随着人们珠宝的消费理念转向装饰功能,珐琅饰品适应这一趋势。作为美丽的珠宝首饰,未来可期。



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